ティートリーのブログ

あの突き当りが今回「円山応挙展」の開催されている承天閣美術館です。



円山応挙（1733〜1795）は日本画の円山派の祖。丹波国桑田郡穴太（あのお）村（現、京都府亀岡市）の農家の次男として生まれたということです。先日、丹波の兵庫陶器美術館へ行ったばかりなので、あのドライブ途中の亀岡でお生まれになったんだーと、少し知った人のような気になります。
300年近く昔のこととは言え、亀岡あたりの山の様子は大きくは変わっていないはず。

著名な弟子に呉春（1752〜1811）がいます。呉春は与謝蕪村について俳諧や南画を学んだ後に応挙のもとへ弟子入りを志願しましたが応挙は断り、そうではなく親友として待遇したということです。
応挙と呉春は互いに影響しあったようです。どちらも写生的な画風。そして呉春の弟子たちが京都の四条近辺に住んでいたことから呉春を祖とする一派は「四条派」と呼ばれます。
応挙と呉春が親しく影響しあったので、後にまとめて円山四条派とも呼ばれるようになりました。

去年の夏に居宅が公開されたので見に行った木島櫻谷（このしまおうこく）、先日京都市美術館で大々的な展覧会があり改めて感銘を受けた竹内栖鳳、どちらも四条派に属します。間接的にせよ応挙の流れも組んでいるわけです。
という訳で、以前おなじく承天閣美術館で円山応挙展があったときには関心のなかったわたしが、今回とても楽しみに見に来ることになったのです。

今回の目玉は「七難七福図巻」「孔雀牡丹図」。
とくに「七難七福図」は三巻と下絵の数々が一室に展示され、それはそれは見応えがありました。
三井寺円満院（滋賀県大津市）の住職である祐常が、教えを説くために画力のある画家として応挙を見込んで発注したというこの絵巻。
難（天災・人災）と福、全長15メートルが三巻です。
天災は容易に想像がつくでしょう。洪水や地震、大火、台風、雷。ちょっとびっくりしたのは人を襲う狼、人を襲う大蛇でした。狼は人の足を咥えていました。

福はとても福々しい場面が並んでいました。祝宴の数々。豊かな食物。米、牛。舟遊びのこどもたち。

ところが人災はというと、口で語るのもおぞましい凄惨な場面が続きます。これはもうR-15指定です。
目をそむけたくなるような場面が七つ。

他には応挙が覚書帳のように書きためた写生の数々。
応挙の時代は日本でも博物学的な学問の兆しがあったといいます。植物や生物を写実的に描き、分類していくのです。

わたしはだいたい精密な絵が好きです。芸術とは離れるのかもしれませんが図鑑の絵も好き。
そして昨年、今年、と日本画を数多く見る機会ができて、その中でも特に木島櫻谷、竹内栖鳳に心惹かれた。
その二人は四条派。四条派の祖、呉春と響きあった応挙。そしてその応挙の博物学的な考えに基づいた写実的な作風。
ここでやっと、なぜわたしが木島櫻谷と竹内栖鳳に魅了されたかという訳がはっきりわかって、とてもスッキリした気分になりました。

同志社前でバスを降りて相国寺へ。
途中でちょっと同志社大学へ。



右下に写っているのは同志社大学新島襄遺品庫。
そういえば、昨夜の大河ドラマでとうとう新島先生がお亡くなりになったとか。時代考証ではこの遺品庫にあるものも活躍したのでしょうか？
後ろの大きなレンガ造りは同志社大学啓明館。

啓明館の前には色づいたいろいろな樹々があります。あざやかにオレンジ色のはニシキギ。



そして北へ折れて相国寺へ行きました。
相国寺の承天閣美術館で開催されている「円山応挙展」へ行くためです。



相国寺の中も紅葉がいたるところに。



秋の特別公開中の法堂・開山堂へ行く人、承天閣美術館へ行く人、通行する人、通行する自転車、以外、人は少ない。
観光客がどっと押し寄せる場所ではないのでゆったりできます。



松の根本に干上がった溝が見えますが、これは今出川という川で、昔は澄んだ水が流れていたということです。
これが今出川の通りの名前の由来でしょうか？

衣笠山のふもとの堂本印象美術館。



堂本印象は京都市上京区生まれの日本画家（1891-1975）。のちにこのあたりに居を移され、1966年に印象自身のデザインで自作を展示するこの美術館は設立されました。



美術館の建物を見てもわかりますが、印象といえば抽象表現。（もちろんそれだけではなく、具象的な作品や宗教的な作品、パリの風景などもたくさん残されているのですが。）
同じここ平野の地名のつく場所で生まれ育っているわたしは、この美術館は心の中の原風景のようなもの。
衣笠山を背景に建つ、不思議な形の不思議な模様のついた白い建物。小学生のときには、美術教育に熱心だった担任の先生と、この建物をスケッチしに来ました。
1991年には京都府に寄贈され京都府立堂本印象美術館になりました。

今回の企画展は『女性が描いた昭和のエレガンス』。
京都画壇を形作った明治生まれ大正生まれの女性日本画家4人（梶原緋佐子・広田多津・三谷十糸子・北沢映月）の作品が並んでいます。



看板やポスターに使われているのは、梶原緋佐子の『カメラ』（1953年作）。

今回並んでいる作品の中には、今までにも見たことのある作品もあるような。
でも、京都の女性の日本画家を意識して見てきたことがなかったので、今回それぞれの画家を知ることができたのは大収穫です。

堂本印象美術館のあちらこちらは、わたしにとってはほんとうにおなじみの景色。
小学生の頃にはすぐ隣の衣笠山のふもとで遊んでいましたし、中学生以降は心が落ち着く、散歩の良いコースでした。